Steven Moffat kehrt zu Doctor Who zurück, der an einer Krankheit arbeiten würde

Obwohl Steven Moffat die Fans nur mit einem Bild von sich und einem Polizeihäuschen auf Instagram neckte, könnte seine Rückkehr zu Doctor Who der Show dennoch zugute kommen.

Ein früherer Showrunner kehrt in Form von Russell T Davies bereits zu Doctor Who zurück, aber die Fans glauben, dass ein anderer zu ihm stoßen könnte. Steven Moffat, der Davies 2010 als Showrunner von „Doctor Who“ ablöste und diese Rolle bis 2017 innehatte, veröffentlichte kürzlich ein Bild von sich vor einem Polizeihäuschen auf Instagram. Dies löste schnell Gerüchte über eine Rückkehr von Moffats Doctor Who aus. Obwohl Moffats mögliche Zukunft mit der Science-Fiction-Serie noch nicht klar ist, könnte er dennoch eine hervorragende Ergänzung für das Autorenteam der Serie unter Davies sein.

Bevor er Showrunner bei „Doctor Who“ wurde, arbeitete Steven Moffat zunächst als Autor unter Russell T. Davies an der Serie, während dieser die Serie ursprünglich drehte. Während Moffats Zeit als Showrunner einige bei den Fans beliebte Episoden hervorbrachte und zwei beliebte Inkarnationen des Doktors zeigte – Matt Smiths Elfter Doktor und Peter Capaldis Zwölfter Doktor –, sind sich die meisten Fans einig, dass Moffat während Davies‘ Zeit beim Schreiben eigenständiger Episoden am besten war Doctor Who. Moffat in dieser Funktion zurückzuholen, könnte ein großer Schritt für die Zukunft von Doctor Who sein.

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Steven Moffats berufliche Zusammenarbeit mit Doctor Who begann mit der 1996 geschriebenen Kurzgeschichte „Continuity Errors“, bevor er 1999 die Doctor Who-Parodiefolge „The Curse of Fatal Death“ für Comic Relief schrieb. Seine ersten echten Doctor Who-Folgen unter Russell T Davies waren der Zweiteiler der ersten Staffel „The Empty Child“ und „The Doctor Dances“. Die Episoden wurden als einige der gruseligsten der ersten Staffel der Revival-Serie gefeiert und erschreckten die Zuschauer mit Gasmasken tragenden Zombies, die mit kindlichen Singsangstimmen nach ihrer „Mama“ riefen.

Im Laufe seiner Zeit als Autor unter Davies lieferte Moffat einige der eindrucksvollsten Episoden von „Doctor Who“. „Das Mädchen im Kamin“ der zweiten Staffel und „Das Schweigen in der Bibliothek“ und „Wald der Toten“ der vierten Staffel hatten jeweils einen emotionalen Eindruck und enthielten fesselnde neue Monster. Moffats beste Folge ist jedoch zweifellos „Blink“ aus Staffel 3, in der die Weeping Angels vorgestellt wurden und die nach wie vor eine der am höchsten bewerteten Folgen von Doctor Who ist, obwohl der Doktor kaum vorkommt. Moffat war eine klare Entscheidung, Russell T. Davies als Showrunner zu ersetzen.

In seiner Freizeit als Showrunner lieferte Moffat mehrere Episoden, die bei den Fans besonders beliebt waren. Dazu gehörten „Heaven Sent“, in dem der Doktor allein mit seiner Trauer in einem mysteriösen Gefängnis saß, „World Enough and Time“, in dem die Mondasian Cybermen zurückkamen und in dem der Zwölfte Doktor zusammen mit zwei Inkarnationen des Meisters einen verzweifelten letzten Widerstand leistete. und das 50-jährige Jubiläums-Special „The Day of the Doctor“, das mehrere Inkarnationen des Doctors zu einem filmischen Epos vereinte, das den Doctor zurück zum letzten Tag des Zeitkrieges führte.

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Während Steven Moffats Ära als Showrunner von Doctor Who viele beliebte Episoden hervorbrachte, wurde sie im Allgemeinen nicht ganz so positiv aufgenommen wie die frühere Serie von Russell T. Davies. Die Fans verliebten sich in Moffats Schreiben nicht so sehr wegen seiner Serienbögen, sondern wegen seiner meisterhaften Fähigkeit, eigenständige Horrorepisoden zu erschaffen. „Doctor Who“ ist für seine Fähigkeit bekannt, Zuschauer aller Altersgruppen zu erschrecken, und Moffats eigenständige Geschichten aus der Davies-Ära sind in diesem Sinne allesamt überzeugend. Anstatt sich auf große, brutale außerirdische Monster zu verlassen, bewies Moffat sein Können für psychologischen Horror, indem er mit subtilen Ängsten im Publikum spielte.

Insbesondere Steven Moffats Episoden hatten die Tendenz, alltägliche Gegenstände in Objekte der Angst zu verwandeln. Dank seiner Arbeit kann kein Doctor Who-Fan eine Gasmaske betrachten, ohne an die eindringlichen Schreie des leeren Kindes zu denken, oder eine Steinstatue, ohne sich zu fragen, ob es sich möglicherweise um einen weinenden Engel handelt, der darauf wartet, im Handumdrehen zuzuschlagen. Ebenso hatte Moffat die Fähigkeit, die an sich unheimlichen Alltagserlebnisse aufzugreifen und Doctor Who-Monster zu erfinden, um sie zu bewohnen. Die Vashta Nerada könnte in jedem Schatten lauern, während das leiseste unerklärliche Ticken auf die Anwesenheit von Uhrwerkdroiden hinweisen könnte.

Mit dieser besonderen Art von Horror konnte Moffat ein ständiges Gefühl der Paranoia aufrechterhalten und seine Charaktere in Welten werfen, in denen hinter jeder Ecke Gefahr lauern konnte. Dies kam vielleicht am besten in „Stille in der Bibliothek“ zum Ausdruck, als der Doktor einem entnervten River Song erzählte, dass die Vashta Nerada sich nicht in jedem Schatten versteckten, sondern „in jedem Schatten“. Durch das Spiel mit alltäglichen Ängsten, Alltagsgegenständen und subtilen Details hatten Moffats Geschichten die fantastische Fähigkeit, in der Fantasie des Publikums zu verweilen. Die Daleks mögen tödlich sein, aber Moffats Monster verwandeln die Alltagswelt in ein Labyrinth aus Albträumen.

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Die kraftvolle Form des psychologischen Horrors, für die Steven Moffat in „Doctor Who“ bekannt wurde, basiert auf den von ihm erschaffenen Monstern. Moffats berüchtigtste Schöpfung sind bei weitem die weinenden Engel, „lebende Statuen“, die sich nur bewegen, wenn sie nicht beobachtet werden. Außerdem bewegen sie sich mit einer solchen Geschwindigkeit, dass selbst das Blinzeln gefährlich ist. Ihre unsichtbaren Bewegungen, die nur als Veränderung der Posen der Statuen wahrgenommen wurden, haben sowohl für Angstzustände als auch für subtilere Momente des Unbehagens gesorgt. Auch die Methode, mit der die Engel töten, ist auf völlig originelle Weise erschreckend. Nachdem sie sich ungesehen an ein Opfer angeschlichen haben, schicken sie es einfach mit einer einzigen Berührung in die Vergangenheit zurück. Ein Opfer der Weeping Angels ist augenblicklich in der Vergangenheit gefangen, das Leben, von dem sie einst wussten, dass es im Handumdrehen für immer verloren war.

Während die Weeping Angels zu Steven Moffats bekanntester und am meisten gefürchteter Schöpfung geworden sind, sind sie nicht das einzige wirklich furchterregende Monster, das er zu Doctor Who beigesteuert hat. Die Vashta Nerada waren fleischfressende Schwärme, die als Schatten erschienen. Ihre Opfer müssten nur in den falschen Schatten treten und würden in einer Sekunde bis auf die Knochen ausgeplündert sein. Die Gasmaskenzombies waren das Produkt fehlerhafter Nanogenes, mikroskopisch kleiner medizinischer Roboter, die versuchten, Menschen zu heilen, ohne ihre Biologie richtig zu verstehen, was zu einem beunruhigenden Stück Körperhorror führte.

In jüngerer Zeit, während seiner Amtszeit als Showrunner, stellte Steven Moffat „The Silence to Doctor Who“ vor. Diese großen, bauchköpfigen, flüsternden Außerirdischen würden die Erinnerung eines Beobachters an sie auslöschen, sobald er wegschaute. Wieder riefen sie ein starkes Gefühl der Paranoia hervor und führten dazu, dass die Charaktere ihren eigenen Erinnerungen nicht trauen konnten. Der Elfte Doktor und seine Gefährten zeichneten sich beim Anblick der Stille mit Markierungen aus und wurden erst durch die unerklärlichen Markierungen, die nach und nach auf ihrer Haut auftauchten, auf ihre Anwesenheit aufmerksam gemacht. Sie verkörpern perfekt Steven Moffats Fähigkeit, dem Publikum Gänsehaut zu bereiten. Ihn zurück zu Doctor Who zu holen, um eigenständige Horrorgeschichten über Originalmonster zu erschaffen, würde die neue Serie enorm aufwerten.

Doctor Who kehrt diesen November zu BBC One und Disney+ zurück.

Andrew Gladman ist ein in Großbritannien ansässiger Autor und Filmemacher. Er arbeitet sowohl im Journalismus als auch in der Fiktion und seine kurzen Fluchten von der Tastatur bedeuten normalerweise, dass er entweder an einem Filmset arbeitet oder sich vor die große Leinwand setzt.